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同性片大家都看过很多,其实不管《卡罗尔》、《阿黛尔的生活》还是《莫里斯》,都会撕开“同性不被认可”那道伤口给我们看,电影笼罩着浓浓的哀伤心碎,糖里有刀,被虐得体无完肤。最大的不同在于它本身的少年爱恋气息。谁管你同性、异性、跨性别,都是爱情啊。
同志导演卢卡·瓜达尼诺为艾利奥与奥利弗的这段夏日迷情,在镜头中摄入无数细节,这些细节如茂盛树叶间的阳光般令人心痒。
一家人在户外打排球之时,艾利奥从盛夏的阳光中穿过树荫,裸露的上身已从光滑如碧,到被薄汗浸得泛出油光,这是电影对阳光热度的捕捉。
两人赤脚淌入凉爽的野外池塘时,奥利弗双手抱头望向树叶间隙的晴空,淡淡的阴影与水纹的光斑在他白色衬衫上相间闪动,镜头又仿佛捕捉到夏日的亮度。
只穿短裤的奥利弗从长方形水池中起身,去摘就近最饱满的桃子,摘下瞬间,树叶的轻颤似乎在呼应从他身上滴落的水珠,这又是盛夏的多汁与悠然。
卢卡·瓜达尼诺一定对自己家乡这个意大利小镇充满明亮的深情,他的镜头以轻灵、淡然的方式,一一抚过那些绿棱的窗户、甜美的树叶、艺术的砖砌、与世无争的居民……并让他们在阳光的摩挲下,晃到观众的心灵深处,把一个几乎能满足所有人想象的完美夏日,种植在观众眼里,然后,将最美的情欲一点一点淋在这个亮晃晃、又十分悠闲的夏季身上。
电影中的情欲,别出心裁又细致入微,精于暧昧性的镜头,从身体细节特写一直精确转移到两人的四肢交缠。
池水汩汩,透过艾利奥立体的剪影,被虚焦的奥利弗被逐渐推进,阳光水声的交汇中,奥利弗结实的大腿紧贴绿色短裤,细小的绒毛被照得发亮,通过侧面拍摄,色而不淫地使男性荷尔蒙最强化。
到后来艾利奥因上火流鼻血,两人拥挤在房间狭窄的橱廊间,奥利弗为艾利奥揉脚趾止血,艾利奥则用手抚摸奥利弗的脖颈前胸,动作风情纯真,一脚揉毕,奥利弗将这只脚压在自己双腿中,又揉艾利奥另一只脚……
两人没有做爱,但这种含义丰富的身体交合姿势,反而比性更令人觉得亲密、深入。非对同性情欲了解至深至性者,无以在两名男演员之间,制造如此绝妙的暧昧气氛,使爱意将空气完全占领。
更多的情欲,则随时随地弥漫在两人之间。野外的浅草丛中,艾利奥第一次吻奥利弗,先用舌头从下往上地舔了奥利弗的嘴唇;幽暗的夏夜房间里,艾利奥像一种柔软的动物时而瘫在奥利弗胸前,时而又突然有了力气却没有支点地缠到奥利弗身上。
听着奥利弗小便的声音,艾利奥准备将手伸入私处,等奥利弗拉上裤链,艾利奥自言自语的声音又如生病一般沙哑、飘摇;又或者将奥利弗的猩红色短裤套到自己头上,弓身,再柔弱地前挺……
镜头忽而离开他们,专注于一条挂在水龙头上的绿色短裤,或者一扇夜晚虫鸣中的门。这些被擦拭得干干净净的空镜头,如同两个人夏天的注解。
而最重要的一场情欲戏,当然是「桃子自渎戏」。用桃子如何自渎?比用桃子自渎更能满足身体与灵魂的又是其后的什么?应该留给你们自己去欣赏,让这种新鲜感如饱满的桃汁和桃汁之后那珍宝般的泪汁,永恒地淌在艾利奥的胸前,以及你们的观影体验中。
艾利奥与奥利弗的情感,绝非情欲这一层次,而是更重于一种灵魂的吸引。片头与字幕同时出现的张张雕塑相片,似乎寓意我们如果能穿透这场夏日迷情表面的明亮、伤感,将抚摸到它如水中古旧雕塑般的艺术质感。
艾利奥的家庭本身就是一个艺术家庭,艾利奥自己,则热衷于阅读与音乐,而奥利弗,则是艾利奥父亲的临时助理,一位在意大利游历的美国大学生。艺术底蕴一般会造就两类人,一类人深沉、清高,而艾利奥和他父亲,却是更讨喜的另一类,单纯、自在。
艾利奥父亲来见奥利弗时,贴着墙根一路欢欣雀跃,犹如孩童,而艾利奥也时而会跳跃、奔跑,这既是父子的相同之处,也是他们成为夏日光斑之一的重要特征,正是这种光之性格,才对奥利弗构成了吸引。
艾利奥与奥利弗对美有共鸣,这种共鸣,在两人独自出游时抵达高潮。绿色树影氤氲出的山路中,独立音乐人SufianStevens的《Mysteryoflove》响起,远远的山色里,艾利奥与奥利弗模糊的身影时隐时现,山峦间却清晰地响起两人的「游戏」:艾利奥呼唤着——艾利奥,艾利奥……奥利弗呼唤着——奥利弗,奥利弗……请以你的名字呼唤我。
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